건축과 조각
엘 그레코는 일생 동안 건축가이자 조각가로서 높은 평가를 받았다. 그는 보통 완전한 제단 작품을 디자인했고, 건축가, 조각가, 화가로 일했다. 그곳에서 그는 병원의 예배당을 장식했지만, 그가 만든 나무 제단과 조각품들은 아마도 사라졌을 것이다. 엘 에스폴리오를 위해 도금된 나무로 만든 원래의 제단은 파괴되었지만, 성 베드로 대성전의 기적을 조각한 그의 작은 조형물이었다. 일데폰소는 여전히 프레임의 하단 중앙에 남아 있다. 그의 가장 중요한 건축적 업적은 산토 도밍고 엘 안티구오 수도원이다. 엘 그레코는 그의 그림에 건축을 접목시킨 화가로 여겨진다. 그는 또한 톨레도에 있는 자신의 그림들로 건축 프레임의 공로를 인정받고 있다. 파체코는 그를 "회화, 조각, 건축의 작가"로 묘사했다. 엘 그레코가 다니엘레 바르바로가 비트루비우스의 데 건축물을 번역한 그의 사본에 새겨넣은 변방에서, 그는 비트루비우스가 고고학적 유적, 규범적 비율, 원근법, 수학에 대한 애착을 반박했다. 그는 또한 눈과의 거리를 보상하기 위해 비율을 왜곡하는 비트루비우스의 방식을 괴물 같은 형태를 만드는 데 책임이 있다고 보았다. 엘 그레코는 건축에 있어서 규칙에 대한 바로 그 생각을 싫어했다. 그는 무엇보다도 발명의 자유를 믿었고 참신함, 다양성, 복잡함을 옹호했다. 그러나 이러한 생각들은 그의 시대의 건축계에 너무 극단적이었고 즉각적인 반향을 일으키지 않았다.
엘그레코의 유산들-사후
엘 그레코는 그의 작품이 17세기 초에 표면화 된 초기 바로크 양식의 원리에 많은 점에서 반대했고 곧 16세기 매너리즘의 마지막 남은 특징인 16세기 매너리즘을 곧 대체했다. 엘 그레코는 이해할 수 없고 중요한 추종자가 없었다. 오직 그의 아들과 몇몇 알려지지 않은 화가들만이 그의 작품들의 약한 복제품을 만들었다. 17세기 후반과 18세기 초반의 스페인 평론가들은 그의 솜씨를 칭찬했지만, 그의 반자연주의적인 스타일과 복잡한 도상체계에 대해서는 비판했다. 안토니오 팔로미노와 후안 아구스틴 케안 베르무데스와 같은 일부 평론가들은 그의 성숙한 작품을 "모멸할 만하고, 우스꽝스럽고, 경멸할 만 하다"고 묘사했다. 팔로미노와 베르무데스에 대한 견해는 스페인 역사학에서 자주 반복되었고, "이상한", "기묘한", "이상한" 등의 용어로 장식되었다. 이러한 문헌에서 흔히 볼 수 있는 "이심성 침몰"이라는 문구는 시간이 흐르면서 "광기"로 발전했다. 18세기 후반에 낭만주의 정서가 도래하면서, 엘 그레코의 작품들은 새롭게 검토되었다. 프랑스 작가 테오필 고티에에게 엘 그레코는 유럽 낭만주의 운동의 선구자였다. 고티에는 엘 그레코를 이상적인 낭만주의 영웅으로 여겼으며, 엘 그레코의 후기 기법에 대한 찬탄을 표한 최초의 인물이었다. 프랑스 미술 비평가 자카리에 아스트루크와 폴 르포르가 그의 그림에 대한 광범위한 관심의 부흥을 촉진하는 데 도움을 주었다. 1890년대에, 파리에 사는 스페인 화가들은 그를 그들의 지도자와 멘토로 받아들였다. 그러나 영어권에서는 1899년 에브라임 체임버스(Ephraim Chambers)의 사이클로파디아(Cyclopeadia)의 말로 "에스코리알에 공포를 그린" 사람으로 남아있었다. 1908년 스페인의 미술사학자 마누엘 바르톨로메 코시오는 엘 그레코의 작품을 포괄적으로 정리한 최초의 목록을 출판하였다. 같은 해 프랑스 인상주의 학자인 율리우스 마이어 그라페는 스페인에서 벨라스케스를 연구할 것을 기대했지만, 대신에 엘 그레코에 매료되었다. 다소 좁은 원"이라고 말했다. 엘 그레코의 작품에서 마이어-그라페는 현대성의 전조를 발견했다. 마이어-그라페는 엘 그레코가 당대의 예술 운동에 끼친 영향을 묘사하기 위해 사용한 단어이다. 그는 새로운 가능성의 영역을 발견했다. 그 자신조차도 그들을 지치게 할 수 없었다. 그의 뒤를 잇는 모든 세대는 그의 왕국에 살고 있다. 그와 그의 주인 티치아노 사이에는 르누아르나 세잔보다 더 큰 차이가 있다. 그럼에도 불구하고 르누아르와 세잔은 완벽한 독창성의 대가인데, 엘 그레코의 언어를 사용할 수 없기 때문이다.줄리어스 마이어 그라페, 스페인 여행 1920년 영국의 예술가이자 비평가인 로저 프라이에게 엘 그레코는 "올바른 표현이 대중에게 어떤 영향을 미칠지 전혀 개의치 않고" 자신이 가장 잘 생각한 대로 한 전형적인 천재였다. 프라이는 엘 그레코를 "현대적일 뿐만 아니라 실제로 우리보다 훨씬 앞서서 우리에게 길을 알려주기 위해 돌아서는 늙은 주인"이라고 묘사했다. 같은 기간 동안, 다른 연구자들은 대안적이고 더 급진적인 이론을 개발했다. 안과 의사인 아우구스트 골드슈미트와 게르만 베리텐스는 엘 그레코가 시력 문제(진행성 난시 또는 사시)로 인해 몸을 수직 방향으로 더 오래 볼 수 있었기 때문에 이렇게 길쭉한 인간상을 그렸다고 주장했다.마리화나 사용을 금지하다 뉴욕 타임즈의 평론가 마이클 키멜만은 "그리스인에게는 [엘 그레코]가 전형적인 그리스 화가이고, 스페인에게는 전형적인 스페인 화가"라고 평했다. 미국의 39대 대통령 지미 카터는 1980년 4월 엘 그레코가 "그때 등장한 가장 뛰어난 화가"라며 "아마 그의 시대보다 3, 4세기 정도 앞서 있을 것"이라고 말했다.
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