로마 시대 바티칸 "스탠제"
1508년 라파엘로는 로마로 이주하여 그곳에서 여생을 보냈다. 그는 새 교황 율리오 2세의 초청을 받아 건축가 도나토 브라만테의 제안으로 성 베드로 대성전에서 약혼했다. 우르비노 바로 외곽에서 온 라파엘로와 먼 친척인 베드로 대성전. 첫 소환 이후 몇 달 동안 로마에 머물러 있던 미켈란젤로와 달리, 라파엘로는 교황궁의 개인 도서관이 될 프레스코화 작업을 율리우스로부터 즉시 의뢰받았다. 이것은 그가 이전에 받았던 어떤 것보다 훨씬 크고 중요한 임무였다. 몇몇 다른 예술가들과 그들의 조수들은 이미 다른 방에서 작업을 하고 있었고, 많은 그림들은 율리우스의 증오에 찬 전임자 알렉산데르 6세가 의뢰한 최근 완성된 그림들 위에 있었다. 한편, 미켈란젤로는 시스티나 성당의 천장을 그리도록 의뢰받았다.바사리 시대에 사용된 후에 현재 스탠자 델라 세그나투라로 알려진 이 유명한 "스탕스" 또는 "라파엘 방" 중 첫 번째 작품은 로마 미술에 놀라운 영향을 끼쳤으며, 일반적으로 아테네 학파, 파르나소스, 디스푸타를 포함한 그의 가장 위대한 걸작으로 여겨진다. 라파엘로는 페루지노와 시뇨렐리를 포함한 다른 화가들을 대체하여 그림을 그릴 수 있는 더 많은 방을 얻었다. 그는 세 개의 방을 완성했는데, 각각의 벽과 종종 천장에도 그림이 그려져 있었고, 점점 더 많은 그림 작업을 그가 획득한 크고 숙련된 작업실 팀에게 맡긴 팀은 1520년 이른 죽음 이후 라파엘로가 디자인한 일부 요소만을 포함하여 네 번째 방을 추가했다. 1513년 율리오 2세의 선종에도 불구하고 라파엘로의 마지막 교황인 메디치 교황 레오 10세가 뒤를 이어 교황직을 승계하였다. 라파엘로의 친구였던 비비에나 추기경은 레오의 오랜 스승이자 가까운 친구이자 조언자였다. 라파엘로는 방을 페인트칠하는 과정에서 미켈란젤로의 시스티나 성당의 천장에 영향을 받은 것이 분명하다. 바사리는 브라만테가 그를 몰래 들여보냈다고 말했다. 첫 번째 부분은 1511년에 완성되었고, 미켈란젤로의 위압적인 힘에 대한 다른 예술가들의 반응은 이후 수십 년간 이탈리아 미술에서 지배적인 질문이었다. 라파엘은 이미 자신의 개인 스타일에 영향을 흡수하는 재능을 보였고, 아마도 다른 어떤 예술가보다 더 잘 도전할 수 있었다. 가장 처음이자 가장 분명한 예 중 하나는 미켈란젤로의 아테네 학파에 있는 헤라클레이토스로, 시스티나 천장의 시빌과 무지에서 분명히 그려진 것으로 보인다. 그 방의 다른 인물들과 이후의 그림들은 같은 영향을 주지만, 라파엘로 자신의 스타일을 발전시킨 것과 여전히 일치한다. 미켈란젤로는 라파엘로를 표절 혐의로 고발했고, 라파엘로가 죽은 지 몇 년이 지난 후 편지에서 "그가 예술에 대해 알고 있는 모든 것"이라고 불평했지만, 다른 인용문들은 더 후한 반응을 보였다. 이 매우 크고 복잡한 작품들은 이후 고대 르네상스의 웅장한 방식과 후기 서양의 "고전적 예술"의 최고 작품들 중 하나로 여겨져 왔다. 이 작품들은 표현된 형태들을 매우 이상적으로 묘사하고 있으며, 작품들은 매우 신중하게 구상되었지만, 그의 친구 카스티글리오네가 고안한 용어인 "스프레차투라(sprezzatura)"를 달성한다.마이클 레비에게 "라파엘은 유클리드 확실성의 우주에서 초인적인 명료함과 은총을 준다"고 말했다. 이 그림은 처음 두 방의 거의 모든 최고 품질의 작품이지만, 이후 스탠제의 작품들, 특히 극적인 액션이 포함된 작품들은 구상이나 작업장의 실행에서 완전히 성공하지는 못했다
라파엘로의 건축작품
1514년 브라만테가 사망한 후 라파엘로는 새로운 성 베드로 대성전의 건축가로 임명되었다. 그의 작품 대부분은 그의 죽음과 미켈란젤로의 도안이 받아들여진 후 수정되거나 철거되었지만, 몇몇 그림들은 살아남았다. 안토니오 다 상갈로의 사후 비판적인 분석에 따르면, 그의 디자인은 대성당을 "골목처럼" 거대한 교각들이 있는 최종 설계보다 훨씬 더 어둡게 만들었을 것으로 보인다. 그것은 아마도 헬리오도로스가 신전에서 추방된 배경에 있는 신전과 비슷했을 것이다. 그는 여러 개의 다른 건물들을 설계했고, 짧은 시간 동안 로마에서 가장 중요한 건축가가 되어 교황청 주변의 작은 서클에서 일했다. 율리오 2세는 로마의 거리 계획에 변화를 주었고, 몇 개의 새로운 도로를 만들었으며, 그는 그 거리에 화려한 궁전들이 가득하기를 원했다. 중요한 건물인 팔라초 브란코니오 델의레오의 교황청 회의장인 조반니 바티스타 브란코니오를 위한 아퀼라는 베르니니의 성 베드로 광장에 길을 내주기 위해 완전히 파괴되었다. 베드로의 작품이지만, 정면 및 안뜰의 그림은 남아 있다. 이 파사드는 당시로서는 유난히 화려하게 장식된 것이었는데, 꼭대기 층에 페인트칠을 한 패널(3개)과 가운데 층에 많은 조각이 있었다.파르네시나 빌라의 주요 디자인은 라파엘로가 한 것이 아니라, 같은 후원자인 교황청 재무장관 아고스티노 키기를 위해 모자이크, 키기 성당을 디자인하고 장식했다. 교황 레오의 주치의인 야코포 다 브레시아 궁전은 1930년대에 이전되었지만, 현재 남아 있다.이후 교황 클레멘스 7세가 된 줄리오 데 메디치 추기경의 호화로운 산비탈 은신처인 빌라 마다마는 완공되지 않았고, 그의 모든 계획은 추측적으로 재건되어야만 했다. 그는 안토니오 다 상갈로가 최종 건축 계획을 완성한 설계를 제작했다. 불완전함에도 불구하고, 그것은 이탈리아에서 볼 수 있는 가장 정교한 빌라 디자인이었고, 이후 이 빌라 양식의 발전에 큰 영향을 끼쳤다. 오직 몇몇 평면도만이 레골라 리온에 있는 줄리아를 거쳐 새로운 궁전에 계획되어 있는데, 그는 말년에 땅을 축적하고 있었다. 그것은 티베르 강 근처의 불규칙한 섬 블록에 있었다. 모든 정면에는 적어도 2층 높이의 피아노 노빌리트가 세워져 있는 거대한 기둥들이 있었던 것으로 보이며, 이는 "개인 궁전 디자인에서 전례가 없는 웅장한 특징"이다. 라파엘로는 마르코 파비오 칼보에게 비트루비우스의 건축서 4권을 이탈리아어로 번역해 달라고 요청했고, 1514년 8월 말경에 이 책을 받았다. 뮌헨의 도서관에 보관되어 있으며, 라파엘의 손으로 쓴 여백 노트가 있다.
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